晨來支筆日出宜作

  港漫宗師上官小寶：半世紀筆墨壯闊人生 在香港漫畫的璀璨星河中，上官小寶猶如一顆耀眼的巨星，以其卓越的繪畫技藝、深邃的劇情構思和獨特的處世哲學，在漫畫史上留下了濃墨重彩的一筆。他與黃玉郎並稱「港漫雙雄」，共同塑造了香港漫畫的黃金時代，其代表作品《李小龍》更是成為香港最長壽的漫畫之一，連載長達四十多年，期數多達1560期，影響力跨越世紀，至今仍為漫迷們津津樂道。 家族濡染：漫畫基因的萌芽 1945年11月23日，上官小寶出生於香港一個文化氛圍濃厚的家庭。他的父親早年經營麻雀耍樂館，後來又開了一間小雜貨鋪，其中半邊鋪頭兼租漫畫。在這樣的環境中，上官小寶自幼便沉浸在漫畫的世界裡，漫畫中的奇幻故事和精彩畫面如同磁石一般吸引著他，在他幼小的心靈中播下了漫畫的種子。 他的哥哥上官小龍在耳濡目染之下，常畫一些自製的宣傳畫貼在店中。這些畫作被推銷漫畫的經銷人員相中，認為畫得頗具天賦，於是向上官小寶的父親推薦上官小龍去當漫畫學徒。當時，上官小寶的父親正擔心幾個兒子將來沒有一技之長，便欣然答應了。就這樣，上官小龍開始在漫畫界崭露頭角。 年幼的上官小寶看到哥哥在漫畫領域取得成就，心中也燃起了對漫畫的熱情。不久之後，11歲的他便跟隨哥哥的腳步，投身連環圖行業，在上官小龍任職主筆的《中國出版社》擔任寫畫學徒。在出版社裡，上官小寶如魚得水，他如飢似渴地學習漫畫繪製技巧，從最基礎的線條勾勒到人物造型設計，從背景渲染到劇情編排，他都用心揣摩，不斷練習。經過一段時間的努力，他逐漸從一名學徒晉升為實景手，為日後的漫畫生涯打下了堅實的基礎。 初露鋒芒：漫畫生涯的起步 1963年，17歲的上官小寶迎來了他漫畫生涯的重要轉折點。他在《每日漫畫》報內擔任主筆，開始編寫四格漫畫。這是他首次以主筆的身份獨立創作，心中既興奮又忐忑。他將自己對生活的觀察和感悟融入到漫畫中，以幽默風趣的筆觸描繪出社會百態，作品一經推出，便受到了讀者的喜愛和好評。這次成功的嘗試讓上官小寶更加堅定了在漫畫道路上走下去的決心。 70年代初，上官小寶與三位朋友合組聖火出版社，出版兩毫裝（32開本）漫畫。他的第一部個人作品《黑白小魔王》在此誕生，這部作品以其新穎的題材和精彩的劇情吸引了眾多讀者的目光，為他在漫畫界贏得了更高的知名度。此後，他又以「上官思危」為筆名繪畫了以歡場為題材的《小吧女》，這部作品在豔情與軟性情色題材漫畫中名氣頗大...

 **馬永成傳：漫畫界的革命先驅與文化旗手** **前言**   在臺灣漫畫的發展史上，馬永成（1965－）是一個無法被忽略的名字。他以獨特的藝術風格、深刻的社會觀察，以及對本土文化的堅持，成為臺灣漫畫從邊緣走向主流的重要推手。他的作品不僅是娛樂媒介，更承載了時代的記憶與文化批判，影響了無數讀者與創作者。本文將追溯其成長歷程、創作軌跡與藝術成就，探索他如何以畫筆為武器，開創臺灣漫畫的新境界。 **第一章：童年與啟蒙——漫畫夢的萌芽**   馬永成出生於臺南一個傳統家庭，父親是公務員，母親為小學教師。童年時代，臺灣仍處於戒嚴時期，社會氛圍保守，但馬永成卻在狹縫中找到了自由的天地——漫畫。當時，日本漫畫如《原子小金剛》《怪醫黑傑克》透過非正式渠道流入臺灣，成為他最初的藝術啟蒙。他曾回憶：「漫畫裡的線條與對話框，彷彿是另一個世界的窗口，讓我逃離現實的壓抑。」 國中時期，馬永成開始臨摹手塚治虫、松本零士等大師的作品，並自編短篇故事。儘管學業成績優異，他卻對制式教育感到窒息，經常在課本空白處塗鴉，為同學繪製連載漫畫。高中時，他加入校刊社，以筆名「永成」發表諷刺時政的四格漫畫，初露社會批判的鋒芒。這段經歷奠定了他未來「以漫畫為鏡」的創作理念。 **第二章：北上求學與創作實驗——從學院到職業的轉折**   1980年代，馬永成考入臺北藝術大學美術系。此時的臺灣正值解嚴前後，社會運動風起雲湧，他積極參與學運，並以漫畫記錄街頭抗爭。大學期間，他深受歐洲漫畫（如墨比斯）與臺灣鄉土文學影響，開始嘗試將寫實主義與超現實意象結合。1987年，他的畢業作品《荒城之月》以日治時期的臺南為背景，透過魔幻手法描繪殖民記憶，獲得「全國青年美術獎」漫畫類首獎。 畢業後，馬永成未如預期進入藝術圈，反而選擇加入剛成立的《時報漫畫》週刊。當時臺灣漫畫市場被日本作品壟斷，本土創作者生存艱難。他從助理做起，負責背景繪製與分鏡，同時暗中積累個人作品。1992年，他發表首部長篇漫畫《曙光》，以二二八事件為隱喻，探討歷史傷痕與身份認同。儘管因題材敏感僅能於地下刊物連載，卻在知識界引發討論，確立其「叛逆敘事者」的形象。 **第三章：代表作《島嶼記憶》——確立藝術地位與社會影響**   1995年，馬永成辭去工作，耗時三年完成史诗级作品...