港漫宗師上官小寶：半世紀筆墨壯闊人生

在香港漫畫的璀璨星河中，上官小寶猶如一顆耀眼的巨星，以其卓越的繪畫技藝、深邃的劇情構思和獨特的處世哲學，在漫畫史上留下了濃墨重彩的一筆。他與黃玉郎並稱「港漫雙雄」，共同塑造了香港漫畫的黃金時代，其代表作品《李小龍》更是成為香港最長壽的漫畫之一，連載長達四十多年，期數多達1560期，影響力跨越世紀，至今仍為漫迷們津津樂道。

家族濡染：漫畫基因的萌芽

1945年11月23日，上官小寶出生於香港一個文化氛圍濃厚的家庭。他的父親早年經營麻雀耍樂館，後來又開了一間小雜貨鋪，其中半邊鋪頭兼租漫畫。在這樣的環境中，上官小寶自幼便沉浸在漫畫的世界裡，漫畫中的奇幻故事和精彩畫面如同磁石一般吸引著他，在他幼小的心靈中播下了漫畫的種子。

他的哥哥上官小龍在耳濡目染之下，常畫一些自製的宣傳畫貼在店中。這些畫作被推銷漫畫的經銷人員相中，認為畫得頗具天賦，於是向上官小寶的父親推薦上官小龍去當漫畫學徒。當時，上官小寶的父親正擔心幾個兒子將來沒有一技之長，便欣然答應了。就這樣，上官小龍開始在漫畫界崭露頭角。

年幼的上官小寶看到哥哥在漫畫領域取得成就，心中也燃起了對漫畫的熱情。不久之後，11歲的他便跟隨哥哥的腳步，投身連環圖行業，在上官小龍任職主筆的《中國出版社》擔任寫畫學徒。在出版社裡，上官小寶如魚得水，他如飢似渴地學習漫畫繪製技巧，從最基礎的線條勾勒到人物造型設計，從背景渲染到劇情編排，他都用心揣摩，不斷練習。經過一段時間的努力，他逐漸從一名學徒晉升為實景手，為日後的漫畫生涯打下了堅實的基礎。

初露鋒芒：漫畫生涯的起步

1963年，17歲的上官小寶迎來了他漫畫生涯的重要轉折點。他在《每日漫畫》報內擔任主筆，開始編寫四格漫畫。這是他首次以主筆的身份獨立創作，心中既興奮又忐忑。他將自己對生活的觀察和感悟融入到漫畫中，以幽默風趣的筆觸描繪出社會百態，作品一經推出，便受到了讀者的喜愛和好評。這次成功的嘗試讓上官小寶更加堅定了在漫畫道路上走下去的決心。

70年代初，上官小寶與三位朋友合組聖火出版社，出版兩毫裝（32開本）漫畫。他的第一部個人作品《黑白小魔王》在此誕生，這部作品以其新穎的題材和精彩的劇情吸引了眾多讀者的目光，為他在漫畫界贏得了更高的知名度。此後，他又以「上官思危」為筆名繪畫了以歡場為題材的《小吧女》，這部作品在豔情與軟性情色題材漫畫中名氣頗大，反應奇佳，進一步擴大了他的影響力。

雙雄爭霸：與黃玉郎的漫畫競爭

70年代，香港漫畫界迎來了黃金時代，而上官小寶與黃玉郎則成為了這個時代最耀眼的兩顆明星，他們的漫畫作品《李小龍》和《龍虎門》如同兩把利刃，在漫畫市場上展開了一場激烈的角逐。

當時，華人功夫巨星李小龍橫空出世，極大地提高了中國功夫在世界的影响力。許多漫畫家紛紛執筆創作李小龍題材的漫畫，上官小寶也不例外。他的《李小龍》在眾多作品中脫穎而出，成為了一部精品之作。與黃玉郎的《龍虎門》相比，《李小龍》的劇情設計更適合成年人，少了些熱血，多了些人生思考。它以人性為中心，圍繞著主仆、師徒、朋友之情進行深刻描寫，將現實人物如成龍等納入其中，使故事更加貼近生活，引人入勝。

在繪畫風格上，上官小寶筆下的人物描寫生動跳脫，動作場面刁鑽難度高，劇情濃郁複雜。他精心設計的每一個動作、每一個表情都栩栩如生，仿佛將讀者帶入了一個真实的武俠世界。而《龍虎門》則以火爆的打鬥場面和簡單直接的故事情節吸引了眾多注重感官刺激的年輕讀者。兩部作品各有特色，在漫畫市場上形成了分庭抗禮的局面。

《李小龍》早期銷量未如理想，但上官小寶並沒有氣餒。他毅然放棄其他漫畫工作，專注編繪《李小龍》。經過他的不懈努力，《李小龍》的銷路直線上升，甚至一度威脅到了《龍虎門》的銷量冠軍地位。據說，當時《李小龍》第37期開始改為自費出版，這也足見其受歡迎程度。如果不是發行商的老板娘痛罵了不思進取的黃玉郎一頓，令黃玉郎發奮寫好《龍虎門》，也許《李小龍》早已稱霸香港漫畫市場。

合併與自立：漫畫生涯的起伏

1981年11月1日，黃玉郎拉攏上官小寶合併，一統市場。在玉郎集團的日子裡，上官小寶的實力得到了充分的發揮，他創作的《李小龍》系列精彩紛呈，為集團贏得了豐厚的利潤。然而，上官小寶並不滿足於現狀，他渴望有更大的發展空間。約滿後，他離開了玉郎集團，在發行商《同德書報社》和印刷商《友聲印刷公司》的支持下，創立了《八二畫社》。

後來，他更召得牛佬加盟，將《八二畫社》振興起來。八十年代中，香港漫畫市場形成了三分天下的局面，黃玉郎、上官小寶和上官小威各佔一方。上官小寶與黃玉郎，仿佛是經常處於此消彼長的位置，一方盡領風騷，另一方則是失意無奈。但上官小寶始終堅持自己的創作理念，以獨特的風格在漫畫市場中站穩了腳跟。

父子聯手：邝氏漫畫的崛起

九十年代中，上官小寶的兒子邝世傑完成學業，加入了家族事業。父子二人合作製作了《拳皇》系列漫畫，取得了巨大成功。在街機熱潮的推動下，《拳皇96》大收旺場，其後的《拳皇97》與《拳皇98》更是成為市場焦點和銷量保證。邝世傑聯同鄧耀榮與鄭健和精心打造的《拳皇》系列，以其精彩的劇情、華麗的招式和個性鮮明的人物形象，吸引了眾多玩家的喜愛，也為邝氏漫畫贏得了良好的口碑。

同期，黃玉郎的《天子傳奇貳》和《流氓天子》銷量不振，《玉皇朝》更要面對嚴重的人事變動。而上官小寶的《新編李小龍》和邝世傑的《刀殺神》，依舊在漫畫市場中占有一席之地，展現出了父子兩代的漫畫實力。虎父無犬子，上官小寶和邝世傑這對漫畫界中罕見的父子兵，用他們的才華和努力續寫著邝氏漫畫的輝煌。

晚年榮光：漫畫成就的肯定

2000年後，上官小寶依然堅持創作，他的《新編李小龙》等作品繼續在漫畫界發光發熱。2009年2月2日，陪伴了讀者四十多年的《李小龍》漫畫正式結束連載，上官小寶的創作生涯也就此畫上了一個圓滿的句號。但他為香港漫畫做出的貢獻卻永遠被人們銘記。

2012年，上官小寶最膾炙人口的角色——李小龍被雕塑成像，在同年9月底開幕的尖沙咀香港漫畫星光大道上作永久展出。這不僅是對上官小寶個人成就的高度肯定，也是對香港漫畫文化的一種傳承和弘揚。

上官小寶，這位一代漫畫宗師，以其半世紀的筆墨人生，為香港漫畫的發展做出了不可磨滅的貢獻。他的作品不僅給讀者帶來了歡樂和感動，更成為了一代人青春歲月的美好回憶。他的創作精神和藝術成就，將永遠激勵著後來者在漫畫的道路上不斷探索和前行。